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作者:admin    发布于:2020-04-05 13:35    文字:【】【】【
摘要:天悦招商 舞剧《永不消逝的电波》(以下简称《电波》)日前在宁波文化广场大剧院亮相,作为文华大奖荷花奖全国五个一工程奖三顶桂冠的得主,《电波》以出尘的艺术格调和艺术水准...

  天悦招商舞剧《永不消逝的电波》(以下简称《电波》)日前在宁波文化广场大剧院亮相,作为“文华大奖”“荷花奖”“全国五个一工程奖”三顶桂冠的得主,《电波》以出尘的艺术格调和艺术水准赢得观众诚挚而热烈的掌声,也引发了笔者的一些思考。

  “他们是谁?”真实精准的人物定位

  无论是舞台、荧屏还是银幕,都不缺红色主旋律题材的艺术作品。但这类题材又往往陷入“读真人故事眼泪哗哗,看创排作品尴尬多多”的境地。究其原因,恐怕在于主创们往往处理不好“他们是谁”这个问题。他们习惯于将主人公定位为异乎常人、高高在上的英雄,因而常常使人物失去流畅的情感逻辑和真实感,随之失去艺术感染力。

  但《电波》的编导韩真与周莉亚,却以女性特有的细腻与柔软,突破了这个无形的屏障,为剧中人物找到了真实而精准的人物定位“他们是谁?”是英雄,但在耀眼的英雄光环下,他们更是真实可感、有着七情六欲的普通人。十五岁的少年会有情窦初开的羞涩,会在弄堂口给卖花姑娘一朵栀子花;久经磨炼的女情报员也会因为迫不得已的杀戮而恐惧彷徨,会因为开枪杀人而战栗惊惶;被迫离散的革命夫妻也会跟芸芸众生一样难分难舍,遭遇生离即死别的人生大恸

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  两位编导有着极强的细节捕捉和把握能力,在《电波》中,我们能看到很多具有说服力的细节。比如从小学徒晓光死去时踟蹰的脚步、捶打胸口的拳头、流着泪的酸涩微笑中,可以看到他留恋人间的不舍,和死得其所的自豪。又比如,从兰芬与李侠诀别时两次用力抚平、擦拭丈夫长衫,狠命捶打他的胸口,离去时使劲拽着自己旗袍的衣摆,可以看到她预想李侠走向死亡时撕心裂肺的痛苦。唯有着眼于人性和人类共通的普世情感,真正把具有崇高大情怀的主人公定位为一个普通人,才可以找到这样的细节,使作品达到细腻、可信、动人的效果。从这点上来说,韩、周二位编导的艺术处理非常成功。

  “如何讲述?”突破性的叙事方式

  《电波》是一个谍战故事,谍战本身的隐秘性和情节推进的悬疑性,使它需要极大地依赖于人物心理活动,这无疑增强了叙事的难度。“如何讲述”故事,是该剧面临的最艰巨的挑战。

  《电波》的叙事方式是突破性的。或是受到同名老电影的启发,或是被复杂的谍战情节倒逼,编导在舞美(尤其是活动景片)的强大助力下,运用了众多电影中常见的叙事手法,各种回忆、闪回、倒带、蒙太奇、平行时空的运用自然熨帖。

  比如小学徒晓光被杀后李侠与兰芬在家中的一段双人舞,通过另外三对“李侠与兰芬”,回忆两人从生疏到相知相爱的过往;而交代李侠等人身份逐渐暴露的情节时,屡次闪回裁缝铺老板老方与李侠交接服装包装盒(情报)的定格;老方被杀,李侠来到裁缝铺找情报时,则采用了倒带的手法,呈现他思考推理的过程;而此间兰芬枪杀化装成人力车夫的阿伟,则与裁缝铺中李侠的行动构成平行时空;至于黑衣人追捕李侠的情节,街道、电车等地点的快速切换,则又是蒙太奇的灵活运用作为一部必须在有限时空里完成复杂电影原著故事的舞剧,能自如地运用这些影视化的处理手法而不使人感到花哨突兀,是非常难得的。

  这种突破性的叙事方式带来了杰出的舞台调度,神来之笔几乎无处不在。大场面如黑衣人追捕的群舞,在人群中匆匆穿梭往来的李侠,不同行动方向的红围巾路人,黑衣人分别从上下场门散去后在舞台中后区出现的电车乘客等等,共同营造出紧张的氛围。小场面如摄影记者阿伟在暗房冲印的照片,正是依靠活动景片的空间分割,用不同人物的定格来呈现。细节设计方面如三次乘坐电梯的不同处理等等,都堪称妙笔。

  “是收是放?”高度克制的抒情风格

  谍战故事中的人物隐蔽性强,无论外部行动还是内部情感,都不可能很张扬,这就注定了他们肢体行动的幅度不可能很大;而舞剧惯于用大开大合的肢体语言来诠释情感:这就形成了一个看上去很难调和的矛盾。这情感,到底是放是收?要收放到怎样的程度?

  编导选择了高度的克制。这一点从不滥用的舞美灯光、多媒体手段,和低饱和度色的服装中体现得很明显,而它又最突出地体现在编舞与表演中。

  该剧中的不少情节与情感,不是通过典型的舞蹈语汇,而是通过生活化的肢体语言来呈现的。即便是舞蹈语汇,也尽可能克服舞蹈演员较为夸张有“范儿”的表演惯性,采用了偏向生活化的表演方式。的确,当表现富有生活气息的日常场景时,这种方式非常熨帖。比如《渔光曲》和李侠夫妇在家中的第一段双人舞,舞蹈演员的肢体伸展幅度都不大,哪怕托举和跳跃等相对幅度较大的动作,也都尽可能保持克制。相信演员们在气息控制上下了很深的功夫,因而最后能呈现出举重若轻的轻盈感,与日常生活润物无声的状态非常相配。

  但是,舞剧毕竟是戏剧,在提炼、表现生活时,还是无法完全抛开戏剧化的表达。当生活化的肢体语言占比太大时,舞蹈语汇的运用就会被削弱,多少会出现话剧化表演掩盖舞蹈语汇的倾向。对于舞剧来说,一旦肢体上无法尽情舒展,情感出口就会被阻塞,这往往不利于人物情感高潮的表达。我们都体会到“李侠”在表现八烈士及晓光之死的悲愤情感时的被压制感,而观众心中积蓄的情感也无法宣泄但对戏剧活动的接收者来说,这种宣泄与释放是必然的需求。此外,在诀别的那段双人舞中,我们又能明显地感觉到,兰芬的情感正因为运用了相对幅度较大的舞蹈语汇,而比李侠的情感表达得更充分更饱满。如何处理好收与放的辩证关系,确实是编导与演员们需要考虑的问题。

  不过,毫无疑问,《电波》的艺术“成色”之高,必然使它在短时间内难以被超越。期待这样的作品越来越多。

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